{"id":5161,"date":"2009-01-29T17:36:00","date_gmt":"2009-01-29T17:36:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fraczinet.cl\/sitio\/2009\/01\/29\/cierre-del-centro-de-danza-calaucan-un-golpe-bajo-a-la-cultura\/"},"modified":"2009-01-29T17:36:00","modified_gmt":"2009-01-29T17:36:00","slug":"cierre-del-centro-de-danza-calaucan-un-golpe-bajo-a-la-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fraczinet.cl\/sitio\/2009\/01\/29\/cierre-del-centro-de-danza-calaucan-un-golpe-bajo-a-la-cultura\/","title":{"rendered":"Cierre del Centro de Danza Calauc\u00e1n: Un golpe bajo a la cultura"},"content":{"rendered":"
Por m\u00e1s de 24 a\u00f1os, el Calauc\u00e1n form\u00f3 decenas de bailarines y profesores que hoy lucen su talento en Santiago y en el extranjero. Tal trayectoria culmin\u00f3 en enero cuando cerr\u00f3 sus puertas por no contar con el financiamiento m\u00ednimo para continuar. Una se\u00f1al que pone en tela de juicio la tendencia a la autogesti\u00f3n en los artistas, las pol\u00edticas culturales del gobierno y el compromiso de la empresa privada con el arte creado en la comunidad a la que pertenecen.<\/div>\n
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3 millones de pesos mensuales necesitaba el Centro de Danza Calauc\u00e1n de Concepci\u00f3n para continuar con su trabajo de formaci\u00f3n, difusi\u00f3n y creaci\u00f3n. 3 millones de pesos que sus directoras no pudieron conseguir ni de fondos estatales ni privados. 3 millones de pesos mensuales les habr\u00eda permitido seguir entregando a la ciudad y al pa\u00eds profesores, bailarines y montajes de primera calidad. La falta de 3 millones de pesos mensuales signific\u00f3 el cierre de una instituci\u00f3n que durante 24 a\u00f1os se dedic\u00f3 a hacer de la expresi\u00f3n corporal una gala de talento y belleza. Los esfuerzos personales de las directoras Viviana Campos, Mariela Raglianti y Paola Aste -lo que se ha dado en llamar autogesti\u00f3n- no fueron suficientes para contar con el financiamiento m\u00ednimo para sobrevivir.<\/div>\n
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El cierre del Espacio Calauc\u00e1n, como tambi\u00e9n se le conoci\u00f3, deja en el pasado una trayectoria que se inicia en 1983, cuando Joan Turner y Manuela Bunster junto a la actriz Cecilia Godoy, comenzaron a practicar y difundir la danza en las calles de distintos barrios de la ciudad, iniciativa a la que luego sumaron la creaci\u00f3n de montajes. El grupo se llam\u00f3 \u201cProposiciones\u201d y era formado por universitarias. A \u00e9l se incorporaron m\u00e1s tarde las penquistas Paulina Campos, Mariela Raglianti y Paola Aste, tr\u00edo que se hizo cargo del proyecto cuando Joan y Manuela se quedan en Santiago para fundar, junto al destacado core\u00f3grafo Patricio Bunster, el Centro Espiral. Ello permiti\u00f3 el ir y venir de verdaderas eminencias de la danza desde la capital y el extranjero hacia Concepci\u00f3n para dictar cursos de arte corporal. Al poco tiempo Calauc\u00e1n se convirti\u00f3 en un polo de desarrollo sociocultural bajo la est\u00e9tica y rigurosidad de la danza, pero siempre bajo la sombra de la precariedad y el escaso presupuesto.<\/div>\n
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Golpeando puertas<\/div>\n
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Con la llegada de la democracia, se abre una posibilidad para mantener en Concepci\u00f3n la danza calaucana. En 1993 el municipio penquista, mediante un presupuesto destinado a proyectos concursables, comenz\u00f3 a entregar fondos para iniciativas culturales. Calauc\u00e1n postul\u00f3 a un financiamiento para realizar talleres de danza gratuitos a j\u00f3venes de la educaci\u00f3n municipalizada. La iniciativa fue un \u00e9xito y desde entonces se convirti\u00f3 en una instituci\u00f3n de car\u00e1cter sociocultural. En esa oportunidad recibieron 4 millones de pesos. Desde entonces y todos los a\u00f1os audicionaban 120 j\u00f3venes que quer\u00edan tomar los cursos gratuitos. \u201cLlegamos a tener 80 alumnos en un momento y as\u00ed como aumentaban los becados \u00edbamos postulando a m\u00e1s recursos. El municipio lleg\u00f3 a entregarnos 24 millones de pesos\u201d, recuerdan.<\/div>\n
Pero junto con la escuela de danza financiada por el municipio penquista, el Calauc\u00e1n desarroll\u00f3 labores de difusi\u00f3n y creaci\u00f3n. \u201cTen\u00edamos que autogestionar otros recursos para mantener estas \u00e1reas\u201d, afirma Paulina. El primer paso fue golpear las puertas de la empresa privada. Las circunstancias parec\u00edan favorables ya que en el \u201990 se aprob\u00f3 la Ley de Donaciones Culturales, m\u00e1s conocida como Ley Vald\u00e9s. \u201cTuvimos muy malos resultados con las empresas. Recib\u00edan nuestras carpetas, esper\u00e1bamos mucho y finalmente nos dec\u00edan que se resolv\u00eda todo en Santiago y que en realidad no pod\u00edan apoyarnos\u201d, afirman.<\/div>\n
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Consideraron las negativas y decidieron no volver a intentarlo. Al contrario, insistieron en sobrevivir mediante la autogesti\u00f3n. Consiguen un contacto con la Comunidad Flamenca de B\u00e9lgica, de quienes reciben 20 millones de pesos. Con el dinero arrendaron una bodega ubicada en An\u00edbal Pinto 1590 y con la colaboraci\u00f3n voluntaria de arquitectos e ingenieros amigos remodelaron el lugar hasta convertirlo en uno de los mejores recintos para la pr\u00e1ctica de la danza del pa\u00eds.<\/div>\n
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El principio del fin<\/div>\n
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Acomodadas en el nuevo espacio y con apoyo municipal para la escuela de danza, les restaba contar con el suficiente respaldo para las otras \u00e1reas del Calauc\u00e1n. Entonces comienza la \u00e9poca de reiteradas postulaciones al Fondart en sus versiones nacional y regional. Sus proyectos son adjudicados en varias oportunidades permiti\u00e9ndoles crear obras, montajes y actividades de difusi\u00f3n a trav\u00e9s de la Compa\u00f1\u00eda de Danza Calauc\u00e1n.<\/div>\n
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En el 2001 abren la escuela de danza a todo p\u00fablico y coincidiendo con la asunci\u00f3n de Jacqueline Van Rysselberghe en la alcald\u00eda penquista, el fondo municipal que recib\u00edan comenz\u00f3 a disminuir hasta llegar al 2007 a s\u00f3lo 8 millones de pesos, a pesar que la cantidad de becados se increment\u00f3.<\/div>\n
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La alcaldesa de Concepci\u00f3n pudo haber explicado la raz\u00f3n de esta reducci\u00f3n de recursos. Sin embargo no accedi\u00f3 a la entrevista ni autoriz\u00f3 a la Directora de Comunicaciones y ex Encargada del Departamento de Cultura, Cecilia Soto, a entregar una versi\u00f3n oficial.<\/div>\n
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La inestable situaci\u00f3n financiera del Calauc\u00e1n comenz\u00f3 a dar se\u00f1ales de alerta ya en el 2006. Campos y Aste admiten que muchas veces trabajaron por amor al arte y gracias al apoyo de amigos y algunas instituciones. Los recursos conseguidos apenas alcanzaban a cubrir los costos que implicaba mantener el Centro de Danza Calauc\u00e1n.<\/div>\n
Ese a\u00f1o postularon al Fondo Bicentenario, una nueva l\u00ednea que abri\u00f3 el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para entregar fondos a proyectos culturales de excelencia. Calauc\u00e1n con su propuesta solicitaba un financiamiento por 2 a\u00f1os que les permitir\u00eda la contrataci\u00f3n de profesionales en administraci\u00f3n y gesti\u00f3n cultural para capacitar un equipo propio. No fueron seleccionadas. El a\u00f1o pasado repostularon con un proyecto reformulado de acuerdo con las observaciones y sugerencias de la anterior evaluaci\u00f3n. Esta vez la respuesta fue devastadora. \u201cLa comisi\u00f3n nos responde que no le dan credibilidad a nuestra propuesta y nos recomiendan que contratemos una empresa externa. Ahora, en ninguna ciudad del pa\u00eds, ni en Santiago existe una empresa que sea capaz de asesorarnos en las l\u00edneas de gesti\u00f3n que implica el Calauc\u00e1n, tanto en difusi\u00f3n, formaci\u00f3n como creaci\u00f3n\u201d, sostiene Paulina Campos.<\/div>\n
Las artistas quedaron con la sensaci\u00f3n de que el proyecto no fue le\u00eddo o al menos no comprendido. \u201cUna respuesta de esa envergadura ignora la trayectoria, la capacidad y el talento que hemos demostrado en estos 24 a\u00f1os\u201d, reclama Paola Aste.<\/div>\n
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Puro talento<\/div>\n
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Lo cierto es que la labor del Centro de Danza Calauc\u00e1n siempre se fundament\u00f3 en el profesionalismo de sus integrantes. Paola reconoce que jam\u00e1s utilizaron el apellido Aste para conseguir un \u201cpituto\u201d ni tampoco aprovecharon la red de contactos familiares ni pol\u00edticos para conseguir el financiamiento que requer\u00edan.<\/div>\n
\u201cEl rechazo del proyecto Bicentenario nos dej\u00f3 muy frustradas y con una sensaci\u00f3n de vac\u00edo. Nos preguntamos qu\u00e9 clase de cultura es la que se quiere para el pa\u00eds\u201d.<\/div>\n
Para ellas, la respuesta est\u00e1 \u201cen la explotaci\u00f3n del consumismo y en el neoliberalismo mercantil que se ha impuesto en la sociedad\u201d. Creen que la televisi\u00f3n difunde el amor por el espect\u00e1culo, \u201cpero no el aprecio por la sensibilidad o la est\u00e9tica\u201d.<\/div>\n
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Lucy Neira, Directora del Consejo Regional de la Cultura y las Artes, regi\u00f3n del B\u00edo B\u00edo, comparte cierto aspecto de la cr\u00edtica lanzada por las calaucanas, pero junto con reconocer su talento y trayectoria, defiende la conveniencia de la autogesti\u00f3n. \u201cEllas son bailarinas, son creadoras, no administradoras. Pero la realidad es que hay una tendencia a que el creador tambi\u00e9n sea su propio gestor\u201d, afirma.<\/div>\n
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Arte para todos<\/div>\n
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Del documento Chile Quiere M\u00e1s Cultura, una suerte de carta gand dise\u00f1ada por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) como un camino a seguir desde el 2005 al 2010, emanan las pol\u00edticas culturales del pa\u00eds. Tanto a nivel nacional como en regiones, la estrategia apunta a formar nuevas audiencias, llevar la cultura y el arte a los rincones m\u00e1s alejados del territorio e incentivar la creaci\u00f3n mediante el financiamiento a los artistas y sus creaciones.<\/div>\n
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Las herramientas que materializan estos esfuerzos son los distintos fondos concursables, entre ellos el Fondart y el Fondo Bicentenario. Los proyectos presentados en ambos casos son evaluados por respectivas comisiones formadas por artistas y gestores culturales de dilatada trayectoria que a la vez son pares de quienes postulan.<\/div>\n
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Lucy Neira lamenta que Calauc\u00e1n no se adjudicara un fondo Bicentenario. Confiesa que le molesta pensar que en el nivel central se crea que en las regiones no hay artistas con talento. Su desilusi\u00f3n radica en que las regiones se merecen al menos contar con un Bicentenario y que no es posible que 11 proyectos santiaguinos hayan acaparado gran parte de los fondos.<\/div>\n
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\u201cAlgo pasa con la evaluaci\u00f3n de los proyectos. \u00a1No comprendo c\u00f3mo a la Corporaci\u00f3n Cultural de la Universidad de Concepci\u00f3n se le adjudican 200 millones de pesos y al Centro de Danza Calauc\u00e1n, con la trayectoria que tiene no obtiene 3 millones de pesos!\u201d, comenta. Asegura que esta situaci\u00f3n la inquieta, porque tiene que ver con una dimensi\u00f3n art\u00edstica, no de pol\u00edtica cultural.<\/div>\n
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Apoyo empresarial<\/div>\n
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Otra arista que reconoce Lucy Neira es el escaso compromiso de los privados en el \u00e1mbito cultural y con el arte creado en las localidades donde est\u00e1n instalados. Sin embargo, anuncia que la Ley Vald\u00e9s ser\u00e1 modificada para motivar al empresario local a donar recursos para iniciativas regionales. \u201cCon la Ley Vald\u00e9s la empresa privada obtiene un beneficio tributario, pero adem\u00e1s entrega a la comunidad un intangible. Ya es hora de que crean en \u00e9l y que conf\u00eden en nuestros artistas para no lamentar p\u00e9rdidas como la del Calauc\u00e1n\u201d, enfatiza.<\/div>\n
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Confiesa que los directores regionales del CNCA siempre llegan a Valpara\u00edso a discutir el problema del centralismo en las decisiones que inciden en la entrega de recursos a proyectos locales. Pero, advierte que este a\u00f1o se van a regionalizar diferentes l\u00edneas en las \u00e1reas de apoyo a la difusi\u00f3n, creaci\u00f3n, infraestructura y ciudadan\u00eda, las que a partir de 2008 ser\u00e1n decididas localmente.<\/div>\n
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Con el cierre del Calauc\u00e1n Concepci\u00f3n pierde un valioso hito que hizo de esta parte del sur un centro formador de promisorios talentos. El cierre del Calauc\u00e1n convierte a las pol\u00edticas culturales de los gobiernos de la Concertaci\u00f3n en un mero discurso que promete fomentar la creaci\u00f3n y llevar el arte a todo el pa\u00eds. El cierre del Calauc\u00e1n pone de manifiesto la necesidad de una responsabilidad social empresaria vinculada con el desarrollo de las artes. El cierre del Calauc\u00e1n debilita la imagen de Concepci\u00f3n como ciudad cultural.<\/div>\n
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Danza rota<\/div>\n
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Con la ida de los precursores a Santiago, las bailarinas que quedaron en Concepci\u00f3n formaron el grupo de danza Calauc\u00e1n. Ellas desarrollaron la disciplina en un taller conocido como Pucal\u00e1n que funcion\u00f3 en distintos recintos arrendados \u201ccon el dinero que reun\u00edamos bailando en las calles\u201d, reconoce Paola Aste. La Directora Art\u00edstica de Calauc\u00e1n recuerda que fue una \u00e9poca dura en la que ensayaban en gimnasios que no eran apropiados para la danza.<\/div>\n
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El taller Pucal\u00e1n era un espacio compartido entre el grupo de danza Calauc\u00e1n y la Compa\u00f1\u00eda de Teatro Urbano Experimental. Arrendaban un lugar en calle Freire y se manten\u00edan mediante la autogesti\u00f3n. Paola Aste parte a Santiago y Calauc\u00e1n se mantiene con Alejandra Ochoa, Viviana Campos y Mariela Raglianti. Aste no abandona el grupo y viaja constantemente para continuar la etapa de formaci\u00f3n con sus colegas.<\/div>\n
Como un sino del destino, el Pucal\u00e1n existi\u00f3 entre 1983 y 1990. \u201cTuvimos que cerrar el taller y entregar ese espacio porque est\u00e1bamos en la misma situaci\u00f3n que ahora, sin un financiamiento estable\u201d, comenta Viviana Campos, Directora General de Calauc\u00e1n. Y es que en el \u201990 la insuficiencia econ\u00f3mica y las paup\u00e9rrimas condiciones en las que ensayaban termin\u00f3 por colapsar sus \u00e1nimos. M\u00e1s tarde todas son acogidas por el Instituto Chileno Brit\u00e1nico de Cultura, instituci\u00f3n que les permite ensayar en sus instalaciones. As\u00ed logran dejar atr\u00e1s los ensayos en gimnasios sucios y malolientes, con goteras y donde en invierno ten\u00edan que practicar descalzas, pero con abrigo, gorro y bufanda para resistir el fr\u00edo que se colaba por ventanas y rendijas.<\/div>\n
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Creaci\u00f3n y trayectoria<\/div>\n
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Desde 1992, el Centro de Danza Calauc\u00e1n se ha destacado por la creaci\u00f3n y montajes de obras que han contado con financiamiento Fondart. Ese a\u00f1o organizaron el Primer Festival de Danza de Concepci\u00f3n. M\u00e1s tarde en forma independiente hicieron un proyecto en conjunto con el canal Azul Televisi\u00f3n llamado \u00cdconos Urbanos (1998), que permiti\u00f3 mostrar la ciudad a trav\u00e9s de la danza.<\/div>\n
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Continuaron con Sobre Mesa (Fondart 2000), obra en la que describen la historia de la familia chilena desde la d\u00e9cada del \u201950 hasta los \u201990. Con Gentil Aurora Oscura (Fondart 2001) recogen la historia de la zona del carb\u00f3n. En Disecta Membra (Fondart 2003) plantean una mirada de la sociedad durante el r\u00e9gimen militar. Con OrejaOjo de radioteatro (Fondart 2004) evocan la sensibilidad de la \u00e9poca del radioteatro en Chile y con Selk\u2019nam (Fondart 2006) rescatan la cultura del pueblo patag\u00f3nico exterminado a comienzos del siglo XX.<\/div>\n
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Con fondos regionales del Fondart, el Centro de Danza Calauc\u00e1n realiz\u00f3 innumerables cursos de formaci\u00f3n, capacitaciones, diplomados de metodolog\u00eda para la danza e itinerancia de sus obras en distintas comunas de la regi\u00f3n.<\/div>\n
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Con fondos del Gobierno Regional del B\u00edo B\u00edo, el 2007 realizaron una itinerancia de la obra Selk\u2019nam en liceos y escuelas municipalizadas.<\/div>\n
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Fuente: www.revistanos.cl<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por m\u00e1s de 24 a\u00f1os, el Calauc\u00e1n form\u00f3 decenas de bailarines y profesores que hoy lucen su talento en Santiago y en el extranjero. Tal trayectoria culmin\u00f3 en enero cuando cerr\u00f3 sus puertas por no contar con el financiamiento m\u00ednimo para continuar. 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